تعلم وكن كاتب سيناريو أفضل
”نحتاج جميعاً إلى شخص نستطيع الاتكاء عليه.“ – أغنية دعها تنزف، فرقة ذا رولينج ستونز
عندما نفكر في معظم القصص، فإن الشخصية الأولى التي نتذكرها هي البطل بالطبع. في النهاية، هم محور التركيز؛ لكن من يأتي بعد ذلك؟ عادة، الشخصية الثانية التي نستحضرها أو نتذكرها هي الشخصية المؤثرة. هذه ليست مجرد حادثة أو مصادفة - الشخصية المؤثرة عادة ما تكون ثاني أهم شخصية في أي قصة أو حدث رئيسي!
يفهم الناس الموقف أو الفكرة بشكل أفضل من خلال مشاهدة الكيفية التي يتفاعل فيها الناس مع بعضهم البعض. يطبق هذا الجزء من علم النفس في السرد القصصي، بالتالي من المهم أن نجلب للبطل شخصاً ما للقيام بذلك. بدون هذه الشخصية الأخرى، سيكون أبطالنا صامتين في الغالب، فلماذا يتحدثون إذا لم يكن هناك أحد يستمع إليهم؟ هذا من شأنه أن يجعلهم أقل واقعية وتشويقاً لأننا لن نعرف الكثير عنهم. عندما يتفاعل البطل مع شخصيات أخرى نحصل على معلومات لم نكن لنحصل عليها لولاها.
عادةً ما تندرج أدوار الشخصيات المؤثرة تحت أنواع معينة: صديق أو مرشد أو حبيب أو أحد أفراد الأسرة أو المعارف أو سبب وجيه (يعني كائن آخر، وليس منظمة). يمكن أن يكون هؤلاء الأشخاص أحداً يعرفه البطل من قبل أو أحداً يقابله مع تتابع أحداث القصة.
مهما كانت العلاقة مع البطل، يمكن للشخصية المؤثرة تحقيق أي عدد من الأغراض كونها عنصراً من عناصر كتابة السيناريو. بعض أهم الأغراض هي:
بشكل عام، ستحقق الشخصيات المؤثرة جميع الأغراض المذكورة أعلاه، ولكن ليس دائماً.
(على الهامش: نحن لا نحاول إخفاء أي معلومات عنك هنا - نحن نعطيك إرشادات عامة للكتابة لا قواعد، فما يصلح لقصة فردية ما قد لا يصلح لغيرها، وهناك خيارات لها للطرق التي يمكن أن تعمل بها مكونات القصة. ولذلك نكتب ”عادة“ و ”بشكل عام“ في دروسنا.)
تتحقق هذه الأغراض من خلال جمع البطل والشخصية المؤثرة معاً لأكبر قدر ممكن من القصة، ولكن الأهم من ذلك الهيكل رقم 2 - الذي هو مغامرة القصة. المغامرة هي الأطول بين الهياكل الثلاثة لبنية القصة، لذا فإن هذا القدر الأكبر من وقت الشاشة يمنح البطل والشخصية المؤثرة وقتاً كافياً للتفاعل بقدر كافٍ لتحقيق هذه الأغراض.
فيما يلي مزيد من الشرح لهذه الأغراض وكيفية عملها.
يمكن القول أن أهم غرض للشخصية المؤثرة هو مساعدة البطل على التغيير. كما يوحي الاسم، تؤثر هذه الشخصية على البطل بطريقة ما. بشكل عام، يكون هذا من خلال التأثير على عيوبشخصية البطل. إذا كنت لا تفهم جيداً ماذا نعني بـ "عيوب الشخصية"، فيرجى الرجوع إلى ذلك البرنامج التعليمي.
في معظم القصص، يكون هذا التأثير إيجابياً (يتغير البطل للأفضل)، لكن في بعض الأحيان يكون تأثيراً سلبياً.
يمكن اعتبار الشخصية المؤثرة بمثابة مرآة للبطل، شخص ”يُري“ البطل عيوبه ويساعده في إصلاحها. قد تفعل الشخصية المؤثرة ذلك بقصد أو غير قصد - بمعنى أنه يمكنها إما معالجة عيوب البطل بشكل مباشر من خلال الإشارة إليها بطريقة ما، أو يمكن أن تؤثر على البطل بمجرد وجودها وتصرفها بطريقة مغايرة.
على سبيل المثال ، في فيلم إنها حياة رائعة ، يناقش كلارينس بشكل مباشر وعلني عيب جورج معه (الرغبة في الانتحار). في فيلم سانتا السيء ، لا يعالج الطفل مشاكل ويلي بشكل مباشر، ولكن بمجرد كونه بريئاً ويحتاج إلى مساعدته، يتسبب في تغيير ويلي.
للمساعدة في تسهيل الاختلاف في الفلسفة (الموصوف أيضاً بالصراع الدرامي) بين هاتين الشخصيتين الأساسيتين، من الشائع أكثر إعطاء الشخصية المؤثرة السمة المعاكسة لعيب البطل. هذه هي الطريقة الأكثر بساطة وفعالية في الغالب لاختيار السمة الحاسمة للتأثير على الشخصيات.
على سبيل المثال، إذا كان البطل متعالياً، فقد تكون الشخصية المؤثرة مجاملة للآخرين. إذا كان البطل غير مهتم بمصلحة الغير، فقد تكون الشخصية المؤثرة حساسة ومتعاطفة. إذا كان البطل بخيلاً، فقد تكون الشخصية المؤثرة معطاءة، وهلم جرّا.
في فيلم تربية أريزونا ، إدوينا - امرأة مسؤولة ومحبة للعائلة تساعد ماكدونو الملقب بـ H.I. في التخلص من سلوكياته غير المسؤولة وتصرفه كالذئب الوحيد.
في فيلم مطرب حفل الزفاف ، يشعر روبي بالحزن والمرارة حيال العلاقات؛ لكن جوليا الإيجابية والمتفائلة تساعده على الشعور بالحب مرة أخرى.
في فيلم فتى الكاراتيه ، يساعد السيد مياجي ذو الكفاءة والرزانة في تغيير سمات دانيال المتمثلة في عدم الثقة والقلق من خلال تعليمه الكاراتيه وإعطائه نصائح حياتية.
في فيلم زفافي اليوناني الضخم ، يساعد الحبيب الداعم إيان حبيبته تولا على اكتساب الثقة عند اتخاذ قراراتها الخاصة، حتى لو كانت تتعارض مع رغبات عائلتها.
في فيلم ليون: المحترف ، ليون- القاتل المأجور الذي يهتم فقط في حماية نفسه يتعلم الاهتمام بمصلحة شخص آخر لأن الفتاة الشابة الضعيفة ماتيلدا تحتاج إلى مساعدته.
إليك بعض الشخصيات المؤثرة من أفلام روائية شهيرة. فكّر في الكيفية التي يساعدون بها في إحداث تغيير في شخصية بطل كل قصة:
|
ريس في فيلم المبيد |
باز لايت يير في فيلم حكاية لعبة |
|
آندي في فيلم الخلاص من شاوشانك |
إيلي (الفتاة مصاصة دماء) في فيلم دع الشخص الصحيح يدخل |
|
مورفيوس في فيلم المصفوفة |
مود في فيلم هارولد ومود |
في الغالبية العظمى من القصص، تساعد الشخصية المؤثرة البطل بطريقة ما في سعيه وراء هدفه. بعبارة أخرى، غالباً ما تكون الشخصية المؤثرة في ”صف“ البطل. سواء كان الأمر يتعلق بالعثور على كنز مدفون، أو القضاء على مجرم خطير، أو الفوز في مسابقة، أو الظفر بالحبيب، فإن الشخصية المؤثرة ستفعل ما في وسعها للمساعدة في حدوث ذلك.
دوك براون في فيلم العودة إلى المستقبل ، الرقيب باول في فيلم موت قاسي ، مولينز (ميليسا مكارثي) في فيلم الحرارة ، كاسيان أندور في فيلم روج ون: قصة من حرب النجوم ، ألفريد في فيلم فارس الظلام ، إد في شون أوف ذا ديد ، ماريون في فيلم غزاة السفينة المفقودة ، أزامات في فيلم بورات ، سوميرسيت (مورغان فريمان) في فيلم سبعة ، هي مجرد أمثلة قليلة على الشخصيات المؤثرة التي تساعد البطل في تحقيق هدفه.
إن مشاهدة تطور العلاقة أمر يحبه الناس بشكل عام - نحب أن نرى كيف تتحول الأمور بين شخصين وفقاً لهويتهم والظروف التي يعيشون فيها. لذلك فمن المنطقي أنه سيكون من الممتع أيضاً رؤية هذا التطور في السيناريوهات كذلك. العلاقات لها صراع (على الأقل معظمها)، والصراع جزء ضروري من السرد القصصي.
عادة ما تتغير العلاقة بين البطل والشخصية المؤثرة على مدار القصة. يساعد ذلك في إشراك الجمهور، ويخلق مجموعة متنوعة من الفرص لإظهار سمات الشخصية، ويساعد أيضاً في هيكلة نقاط الحبكة. بعبارة أخرى، يمكن أن تؤثر علاقتهم بشكل كبير على بنية القصة؛ لذلك من المهم التأكد من نمو وتطور هذه العلاقة بطريقة منطقية أو مرضية على مدار المغامرة. إذا جرت أحداث العلاقة بسرعة كبيرة أو ببطء شديد بين الشخصيتين الأساسيتين، فقد يؤدي ذلك إلى إرباك الجمهور وإخراجهم من السرد.
على سبيل المثال، إذا كان البطل والشخصية المؤثرة في علاقة رومانسية، ما مدى سرعة حدوث ذلك؟ هل الأنسب أن يقبّلوا بعضهما في القسم 12 في نهاية القصة، أم أن يصبحا عاشقين، أم أن يتزوجا؟ إذا أصبحت الشخصيتان أصدقاء، فأين يحدث الصراع بينهما في القصة؟ أين يأخذان خطوة إيجابية إلى الأمام مع بعضهما البعض؟ أين يخذلان بعضهما البعض، وما هو وضع علاقتهما في النهاية؟ هذه كلها أسئلة رائعة يجب طرحها حول هذا التفاعل الخاص بين شخصيتنا الأساسيتين.
فيما يلي بعض الأمثلة على العلاقات في سيناريوهات لها تطور أو منحنى عاطفي: روز وجاك في فيلم تيتانيك ، جو باك وريزو في فيلم راعي البقر منتصف الليل ، رون وفيرونيكا في فيلم أنكورمان أسطورة رون بورغندي ، ألفي وآني في آني هول ، بالطبع هناك آلاف أخرى.
هل تشتت ذهنك قليلاً؟
نعم، هذا ممكن ويحدث بصورة أكثر مما تتخيل في السيناريوهات - عندما تكون الشخصية المؤثرة والخصم هما الشخص نفسه. كيف يحدث هذا؟ تؤدي هذه الشخصية "المزدوجة" إن صح التعبير إلى إحداث تغيير في البطل بينما تقف أيضاً في طريق تحقيق هدفه.
أمثلة على الشخصيات التي تكون الشخصية المثرة والخصم (أو على الأقل أحد الخصوم): أماديوس في فيلم أماديوس ، ديل جريفيث في فيلم طائرات وقطارات وسيارات ، جي دي (كريستين سلاتر) في فيلم هيذرز ، ريموند في فيلم رجل المطر.
في كل من تلك الأمثلة، ستلاحظ أن الشخصية المؤثرة/الخصم لها لحظات مميزة حيث تؤثر على البطل بطريقة تساعده على تغيير سلوكه، أو تخلق لحظة صعبة يتعين على البطل التغلب عليها. لكن طوال القصة بأكملها، تقدم كلا النوعين من اللحظات، مما يجعلها الشخصية المؤثرة والخصم في القصة.
تكمن الصعوبة في كتابة وتطبيق هذا الاختيار في أن الكاتب يحتاج إلى أن يكون دقيقاً مشهداً بمشهد وحتى لحظة بلحظة تحديداً عندما تؤدي تلك الشخصية دور المؤثرة (لحظات تؤثر على العيب) وعندما تؤدي دور الخصم (لحظات تمثل عقبات). قد يكون هذا أمراً صعباً ولكن يمكن تحقيقه بمزيد من الإمعان.
بشكل عام، من الأسهل جعل الشخصية المؤثرة والخصم شخصيتين مختلفتين ومنفصلتين. يمتعنا هذا بمزيد من الترفيه الناجم عن المزيد من التفاعلات بين الشخصيات المختلفة. هذا هو الأسلوب الموصى به لغالبية أفكار السيناريو.