تعلم وكن كاتب سيناريو أفضل
الثيمة تعطي قصتك غرضاً. الثيمة تعطي السيناريو الذي تكتبه معنى.
لنفترض أن شخصاً ما قرأ السيناريو الذي كتبته وسأل، "ما المغزى؟" هنا يسأل عادة عن الثيمة.
في السيناريو، الثيمة هي قلب القصة. هناك طرق عديدة لتفسير الثيمة، حيث يمكن أن تكون المغزى أو الرسالة الضمنية أو الموضوع المركزي أو "الفكرة الكبيرة". قد تكون إفتراض أو وجهة نظر أو مفهوم مجرد. ولكن بصفة رئيسية، هي السبب في أنك تروي القصة في المقام الأول - الفكرة التي تضيف قيمة وصدى أكبر لقصتك ككل. إنها بشكل عام شيء تستكشفه بدلاً من تعريفه وغالباً ما تكون أيضاً انعكاساً لمعتقداتك ككاتب. سواء كانت ثيمتك مثالية أو متشائمة أو ساخرة أو أي شيء مختلف تماماً، فالأمر والخيار متروك لك.
قد يعتقد أحد الكتّاب أنه إذا كنت تعمل جاهداً بما فيه الكفاية، يمكنك بلوغ العظمة ، وقد يعتقد كاتب آخر أن أولئك الذين ولدوا بموهبة حقيقية فقط هم من يمكنهم بلوغ العظمة ، في حين أن كاتباً ثالثاً قد يعتقد أنه لا يمكنك بلوغ العظمة الحقيقية إلا بالتضحية بكل شيء . مع أن هؤلاء الكتّاب الثلاثة قد يستكشفون ثيمات متشابهة، فإنهم سيروون قصصاً مختلفة جداً ويرسلون رسائل مختلفة جداً بنهاية سيناريوهاتهم. يقدم فيلم ويبلاش الحائز على جائزة الأوسكار فكرة واحدة من تلك الثيمات - لبلوغ العظمة الحقيقية، يجب أن تضحي بكل شيء.
بشكل عام، تعد الثيمة الجيدة فكرة شاملة تتخلل كل جانب من جوانب السيناريو الخاص بك وهي حاضرة دائماً بين سطور مشاهدك. تتناول بعض أفضل الثيمات الحقائق العالمية أو المشاعر الإنسانية المتأصلة التي تتخطى الحدود الثقافية؛ ولكن من الجيد أيضاً أن تكون ثيمتك أكثر تحديداً أو ارتباطاً بفئة محددة من الجمهور. في النهاية، ثيمتك متروكة للتفسير. فقط حاول أن تشعر بها أثناء الكتابة وستجد طريقها إلى قصتك، كيف؟ راجع النصائح أدناه للتعرف على طرق مختلفة لتجسيد الثيمة في السيناريوهات.
من المهم ملاحظة أن هناك العديد من الطرق لتفسير الثيمة وما هذه إلا مجرد طريقتنا في النظر إليها.
يستكشف فيلم "500 يوم من الصيف" الحب والعلاقات، لكنه يرسل في النهاية رسالة مفادها أنه بغض النظر عن مدى الألم الذي قد تشعر به جراء الانفصال، تستمر الحياة، وستجد شخصاً آخر، وفي النهاية ستنسى حسرة القلب تلك.
يوضح فيلم <“em>ذئب وول ستريت" كيف أن الأساليب اللأخلاقية في الأعمال التجارية قد تكون مربحة على المدى القصير، ولكنها ستتسبب في خسارة كل شيء على المدى الطويل.
تُظهر لنا ثلاثية ألعاب الجوع أن الشخص الواحد لديه القدرة على تحفيز تغييرات واسعة النطاق.
في التلفزيون، الثيمة هي نفسها تماماً كما في الأفلام، عدا أنها تظهر في شكلين رئيسيين: ثيمة المسلسل وثيمة الحلقة.
في مسلسل "المشردون والمهوسون" للمنتج التنفيذي جود أباتو، "ثيمة المسلسل" هي نوع من "الفرد مقابل المجتمع". يكافح "سام" و "ليندسي" ليجدوا مكاناً لهما في العالم بتكوين صداقات مع جماعات مختلفة ومتنوعة في المدرسة. على مدار المسلسل، نتعلم أنه ليس بالضرورة أن يتناسب كل شخص منا مع القوالب أو الصور النمطية التي يتوقعها المجتمع منه. الثيمة هي أنه ليس من المقبول فحسب، ولكن من المهم أيضاً أن نصبح فرداً فريداً مستقلاً . نحن لا نقتصر على كوننا "متسكعين" أو "متحجرين" أو "معقدين".
بينما يتناول المسلسل بأكمله هذه الفكرة، يكون لكل حلقة أيضاً "ثيمة حلقة" خاصة بها. في الحلقة الأولى، تبدأ القصة بعد فترة وجيزة من وفاة جدة سام وليندسي. يجعلهما موتها يبدآن في التشكيك في معتقدات الطفولة، وهنا نتعلم أن جميعنا سيتعين عليه أن يكبر في مرحلة ما.